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Une notice par étape : ce qui se jouait dans la peinture au moment où ces œuvres ont été faites, et pourquoi cela s’est passé ici.

Camille Corot, Le Chemin à Crécy, vers 1870

Étape 1 Villiers-sur-Morin, une colonie oubliée Entre 1860 et 1928, la vallée du Grand Morin attire des dizaines de peintres en quête d’un paysage rural préservé. Villiers-sur-Morin devient un foyer artistique quand Amédée Servin y fonde…
Étape 2 Avant l'impressionnisme - la leçon du motif La peinture française du XIXᵉ siècle a longtemps été lue à travers le triomphe de l’impressionnisme. La vallée du Grand Morin révèle pourtant une autre lignée, qui relie Corot aux peintres…
Étape 3 Peindre dehors - l'émancipation du chevalet Lorsqu’Amédée Servin s’installe à Villiers-sur-Morin vers 1860, il apporte une conviction : la peinture se fait face au motif, dans la lumière changeante du jour. La vallée du Grand Morin…
Étape 4 Le Cercle artistique - créer en milieu rural Pourquoi certaines colonies artistiques entrent-elles dans l’histoire quand d’autres restent dans l’ombre ? Barbizon, Pont-Aven et Grez-sur-Loing avaient une doctrine, des figures de proue…
Étape 5 Les peintres japonais - l'Occident au miroir de l'Orient En février 1928, Yuzō Saeki, Takanori Oguiss et Yamaguchi Takeo viennent peindre dans la vallée du Grand Morin. Leur séjour rappelle que des dizaines de peintres japonais ont cherché dans…
Étape 6 L'impressionnisme en Brie - saisir l'instant Les peintres de la vallée du Grand Morin entretiennent avec l’impressionnisme une relation complexe : réalisme de Servin, touche visible de Serrier, cloisonnisme d’Anquetin, expressionnisme…
Étape 7 Le Cloisonnisme - la ligne comme frontière du visible De 1887 à 1950, une même idée traverse la vallée des Deux Morins : la ligne comme structure du visible. Des larges cernes du Portrait de Lili Grenier peint par Anquetin en 1889 aux paysages…